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李乃蔚工笔重彩欧品《红莲》赏析

2018-06-06 10:11:02  作者:  来源:魅力中国网  参与评论()人

原标题:极致写实,只为反映时代精神

红莲(中国画)李乃蔚

李乃蔚是一位绘画多面手,工笔、写意、素描、白描俱能,尤以工笔人物见长,且以极致写实手法在画坛独树一帜,引起广泛反响。

我用“极致写实”来评说李乃蔚的艺术创作,是想与人们给予他艺术以“极端写实”的评价有所不同。“写实”是一种艺术手法,既然是一种方法,它有相对独立的技巧和品格要求,不能用别的绘画方法和理论,如用轻视或基本否定“形似”的文人画观念去对它评头论足。另一方面,它又必须受到一般艺术原理的制约,也就是说写实的绘画必须符合艺术创造规律而不能违背之。艺术史上的各种派别的写实绘画,例如美国的超级写实主义即照相写实主义,也是重视艺术语言的——它借用摄影技术,用绘画手段逼真地、惟妙惟肖地再现客观物象。同时,作者也表达了自己的艺术观念:聚焦客观事物的形,探索它内在的本质,从而引发人们对“真实”的思考。

李乃蔚的写实工笔人物画似乎不带有特别的观念性,他没有颠覆传统工笔画和创立新的写实画派的意图,但他把画画得极致,在传统的基础上推进写实的技巧。正如他自己所说:“每个时代的艺术家都有其特定的表达方法,而人生际遇、性情禀赋的差异又使其表现方式千姿百态……”为画好一件作品,他预先精心设计,制作过程长达两三年,一个色块要反复画数十遍,人物形象更是精雕细琢,力求尽善尽美。

对于艺术家的作品,一般从两个角度来评价:一个是创作的难度,另一个是艺术家在劳作中表现出来的智性和灵性,两者缺一不可。光有难度,很难区别艺术家创作与工人匠师劳作的区别,因为匠师们做一件家具也需要复杂的工序和繁重的劳动。反之,只论智性和灵性很可能导致艺术家竞相表现自己的“天赋”而失之于草率,缺乏艺术创作必要的严谨性。通常我们说的艺术家的智性和灵性,一般是在谙熟艺术创造原理上表现出来的独特创造性。

从李乃蔚的作品中可以看出,他的禀赋中具备两种相辅相成的品格:作画态度极端认真,求其技术精湛、语言技巧完备和形象真实生动。技巧的精微、细致与否并不关乎绘画品格的高低,关键是作品要有整体感,要有形象的生动性,这便是中国画论反复强调的不要“谨毛失色”。绘画创作不避讳精微、细致的描写手法,李乃蔚对此有清醒的认识,他不是以显示自己的写实技巧为目的,而自觉“力求在传承的基础上融入当代的审美情趣,表达自己的所思、所感、所悟,再现时代人物的风貌与情怀、意韵与神采”。李乃蔚笔下的现实人物与历史人物,重视人物形象刻画,在精确的形似中既表现对象外形的美和内在的气质,同时诉诸自己的主观感情。写实艺术最忌对物象纯客观地展示和作者感情的冷漠,而李乃蔚作品中的人物不论是早期的历史题材《甲申三百年祭》《黄帝战蚩尤》,以及之后创作的诸多青年女子人像,如《染秋》《秋语》《流年》《生日》《湘妹子》《山菊》等,以及描写陕北民间乐手的《黄土情》,都可以感觉到作者对被描写人物的深刻理解和他的感情倾向。在现实人物肖像中,他尊重对象,从人性的角度揭示他们自身的美感,与他们有内在感情交流。因此,这些人物形象是鲜活的,艺术语言也富于灵韵,与缺乏感情的极端写实的照相写实主义作品迥然不同。

关键词:红莲 工笔 重彩


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