近现代书画领风骚 当代绘画强势崛起

如同近现代名家作品一样，崔氏作品的市场价值也源自其作品的艺术内涵。崔如琢自幼留恋丹青，少年时经常临摹故宫藏画，废寝忘食，夜以继日。在创作实践中，崔如琢继石涛、潘天寿之后，以手指作画笔，开创指墨书法先河。季羡林在观看崔如琢画册后曾说：大气磅礴，气势恢宏，有中国气象，认为崔如琢的指墨山水，前无古人，后无来者，开创了中国画的新时代。

因此，即便有拍卖公司集中力量经营崔如琢的作品，也是顺应其作品艺术内涵与市场需求导向的真实反映。

当代中国画的崛起之时，中国油画的市场地位也在进一步凸显，使其逐渐成为市场一极，吸引着投资者目光。

曾梵志1996年作品《面具系列1996No.6》在2017年艺术拍卖中放出光彩。曾梵志是国际艺坛备受关注的中国当代艺术家，随着其作品相继在巴黎市立现代美术馆与卢浮宫展出，代表曾梵志的艺术创作受到西方最高艺术殿堂认同，标示了中国当代艺术经过30年急起直追，与西方艺术并驾齐驱。赵无极1964年作品《29.09.64》、《29.01.64》以及陈丹青多幅作品，都在2017年艺术市场中大放异彩。标志着中国油画受众逐渐增加，相关作品开始在市场中与传统中国书画分庭抗礼。

盛况掩映下的哀伤

2017年，各大拍行的拍卖活动都要晚于往年，将要走到尾声之际，各大拍场“捷报”频传。成交量不断刷新，是否意味着艺术市场的全面复苏在拍卖公司庆祝“大麦”，欢呼“白手套”之时，一些人并不认为如此。

收藏家严陆根通过媒体表示，造成2017年秋拍市场火爆的原因是：好长时间没有好东西，这一次秋拍有了很多好东西，引起藏家纷纷入手;规避货币风险是投资人进入艺术市场的重要因素;年底资金回笼，投机投资找不到新空间，所以艺术品成了很多投资人的重大投资趋向。

2017年艺术市场中，单件作品成交金额抢眼，但掩盖不住其身后中、低价位作品的成交量和成交价格并没有太多起色。甚至有人直言“明显是顶级艺术品的狂欢”“只是看上去回暖”。

在一个健康的艺术品市场中，既需要偶尔出现高价格优质作品成交，更需要大量的中低价位作品呈现活跃的交易活动，在投资者之间自由流转。如果仅有少量作品活跃，而大多数并不景气，我们就不能武断地评价为市场复苏，也正是整体成交的低落，才更凸显了少数艺术精品的交易价格。

从依旧坚挺的近现代名家作品和正在崛起的当代重要画家作品中，我们能够强烈感受到，市场价格的坚挺，得益于艺术价值的彰显。轻艺术而重市场，是前些年市场火爆时造成的浮躁反映，这些现象透支了艺术品应有的价值量，使得当下众多艺术品复苏乏力。

在成熟的艺术市场中，艺术家制定润格，接受正常的经济利益外，应潜心创作，把销售交给市场。曾经一些年，有些艺术家上阵卖画，为市场交易作画，创作大量应酬之作，造成了价格与艺术价值倒挂。鉴于此，当下除了偶尔一些“救市”大作外，藏家既不愿意在此刻将珍藏出手，买家也不愿再次冒险入市。艺术市场需要深度觉醒才能健康平稳运行。

如同达·芬奇《救世主》一样，真正惊人的成交价格，凝结着艺术家数十年的心血，凝结着创作时迸发的灵感，更凝结着数个世纪的时间流转。价格让市场和时间去衡量，没有思想、缺乏艺术价值、通过简单复制制造出的“流水线”作品，终将被觉醒的市场淘汰。