为何藏家都喜欢青绿山水画？

记得民国时期许多画家在制定润格时，往往将青绿山水定得很高，比如陈佩秋画例：山水花鸟人物及仿明清各家名迹每方尺50元，双钩花鸟青绿山水及仿宋元各家名迹加倍，另加墨费二成。其他名家如张大千、吴湖帆、胡佩衡、等青绿山水也是加倍，那时就可看出青绿山水的价格明显比其它作品高。

九十年代国内艺术拍卖兴起后，古今名家青绿山水作品很受藏家的欢迎。如2005年广东保利拍卖会上，明代董其昌的《青绿山水》受到藏家的追逐，最后出人意料地以1375万元拍出。同年，在北京翰海拍卖会上，清代袁耀的《九成宫图12屏》获价1100万元。

同样，现代画家青绿山水作品也有不俗的表现，尤其是张大千、谢稚柳、李可染格外抢眼，如在2002年上海东方国际拍卖会上，张大千1947年用小青绿绘就的《仿赵大年湖山清夏图》受到了各路藏家的追捧，结果被一藏家以255.2万元收入囊中。时隔3年，当这件作品在北京中贸圣佳拍卖会上亮相时，再次受到青睐，经过藏家的激烈的竞争，最后以880万元的高价成交，三年价格翻了3倍多。2010年，当此件被中国嘉德再次推出时，引发各路藏家激烈竞争，最后以2800万元拍出，价格又翻了3倍。四年后，也就是2014年该作又被嘉德拍至4600万元，2011年张大千的青绿山水力作——《蜀山春晓》在苏富比获价5430.9万元，再次让人感受名家青绿山水的独特魅力。

张大千1947年作《仿赵大年湖山清夏图》镜心130×59厘米

除张大千外，谢稚柳的青绿山水也十分耀眼，如在2005年中贸圣佳拍卖会上，海派名家谢稚柳的精心之作《青绿山水通景八屏》格外引人注目，这件作品尺幅为165×82cm×8，约合98.4平方尺，比丈八匹的巨幅宣纸，还要大五分之一，这是我国有文物艺术品拍卖市场以来，出现的最大幅的中国画。

据有关人士透露：此画作于1951年，谢稚柳先生当时42岁，正值画家年富力强的最佳时期。因为当时受画室画案狭小的限制，八屏巨画无法平面展开，画家只能一屏一屏地绘制，整个工程完竣，历时半年有余。令人佩服的是，八屏画展出之时，竟然设色一致，山脉相连，河湖相通，舟渚布局合理，峰峦馆舍有序，甚至连每幅间的树木过枝，都安排得枝脉吻合，天衣无缝。尤其是全画完成后的最后一道工序——焦墨苔点，是全画的点睛之笔，最见画家功底，一点不慎，将前工尽弃。

此画苔点，轻重交错，疏密有致，实属不易。整个画面一片雨湿的江南，烟障的清溪，浓阴夏木的山谷，富丽堂皇的楼阁，暝色迷茫的山村，艳似春容的芙蓉花，茂密清幽的松柏，碧波荡漾的湖面，曲径通幽的小路，幽闲静谧的舟楫，好一派江南景色。

该作上拍时，不少买家你争我夺，互不相让，最后以1760万元的天价成交，不仅创下当时谢稚柳作品的市场最高价，而且也是当时青绿山水作品市场最高价。时隔6年，也就是2010年，当该作再次被北京保利推出时，成交价更是达到4592万元，6年涨了1.5倍。更有趣的是，此件作品改革开放初期谢稚柳曾以1万元的价格让给文物商店，不久文物商店又以30万元的价格售给境外人士。短短的20多年，此件作品价格能翻那么多倍，与青绿技法绘就是分不开的，也充分地展示了谢稚柳先生高超的画技，显示了谢稚柳先生超人式的统领祖国山河的能力和驾驭洪钟大吕的才能，堪称是中国美术史上的里程碑。

谢稚柳1951年作《江山多娇》镜心165×656厘米×8

李可染七十年代以前几乎不画青绿山水题材作品，后在好友、收藏家陈英的建议下画一些青绿题材的山水作品，最典型的是井冈山系列，九十年代，李可染的井冈山系列作品每幅在百万元以上，步入21世纪后，价格攀升至千万元。2004年他的《井冈山》作品在北京翰海拍卖会上很受藏家欢迎，以1100万元成交;2007年《井冈山主峰图》在北京翰海获价1008万元;2010年他的另一幅《井冈山》在北京保利以1344万元拍出。2015年李可染巨幅《井冈山》在嘉德以1.256亿元拍出，轰动拍场。

李可染1976年作《井冈山》镜心