北欧的风景正如东山所想象的那样,与他的关注点完全一致。东山回国后发表的系列作品因画面清澈、充满幻想色彩而受到好评,画中多用绿色,东山也因此而给人以“绿色画家”的印象。
前往北欧旅行之前,作家川端康成就劝说东山魁夷画出现代化进程中飞速消逝的京都的往昔风景。东山三岁时随父母迁居神户,以后时常造访京都,京都对他而言是充满回忆的城市。从北欧回国后,皇室委托他绘制新宫殿的大型壁画,考虑到壁画陈设的场所,画面必须使用富有日本风情的图案。为了搜集壁画素材,他也不得不频繁前往凝聚了日本古来文化精华的京都,并由此开始描绘这座代表日本古都形象的城市。
《花之光华》,昭和43(1968)年,大和证券集团股份公司总部。
《月篁》,昭和42(1967)年,东京国立近代美术馆。
完成新宫殿大壁画的1968年,东山魁夷在“京洛四季”画展中发表了系列画作。这一系列画作与大壁画一样,展现了与北欧系列风景画完全不同的、回归传统日本画的风格,为东山的画风增添了新的魅力。
京都系列画作公开展出的次年,东山魁夷前往德国、澳大利亚旅行。他自东京美术学校毕业后曾留学德国约两年时间,德国是与京都一样令他怀念的土地。京都系列作品描绘了人们长年累月生活其中的平易近人而又风雅的自然风光,与之相对,描绘德国和澳大利亚风景的作品大多以建筑物和街道风景为题材。或许东山认为,比起频繁改建、不断变化的日本的街道,邻近人居的自然更令人感受到日本人长年培育的文化生活;另一方面,比起远离人烟的自然,人们长久生活其中的德国、澳大利亚的坚固石制建筑和街道更令人感受到古都魅力及其文化底蕴。对于主要描绘自然风景的画家而言,这一系列的作品稍显特异,但这无疑也是与东山的心灵相通的风景画,并由此增加了东山画作的魅力。
《窗》,1971年,长野县信浓美术馆·东山魁夷馆。
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