文/叶燿才

草书，是大写意艺术的源头。草书的写意，自秦汉时“写得不谨，便成草书”的随意，到遵循一定草法的自觉抒写，到“变动不失古意”的自成一家，具有极其迷人不可穷尽的变数。不妨以数理喻书理。借用“圆周率”言之，将已知的历代碑帖技法视同“3.14”，则紧随其后的“无限不循环小数”——“3.14159265358……”万千亿兆不可预测之数，正可与草书一本万殊之意象，异理相通！

草书的兴起，历史上先后有三种形态，章草、狂草、今草。先是章草，字形扁方笔势横逸，由先秦至汉代的篆籀、简帛、隶书演化为隶草而成。二是狂草，又称大草。相传肇始于汉代张芝的一笔书，大成于唐代的张旭、怀素。狂草的出现，将篆、隶、草、行、楷的方块字形彻底打破，创变为线节奏图形，以篆籀笔法书写成一种富于线条意态的视觉艺术。狂草的创变，首次使书法从图形化向线节奏化发展，为书法成为更高形态的写意艺术开拓了极为广阔的发展空间，这一创变对书法艺术而言具有里程碑式的重大意义。三是今草，又称小草，相传由晋代王羲之变章草为今草。今草以晋人婉约妍媚的书卷气息为历代文人所推崇。广为流布的《十七帖》以及智永、孙过庭等均有名迹存世。

当代书坛，区潜云（1938-1998）书法，将章草的简古横逸、汉碑的方折、摩崖的烂漫，融贯于狂草。由蕴藉精微转为豪放纵横、雄直率真、生气勃然。在古代草书传统审美程式之外，续写笔墨之奥，独造章法之奇，一新耳目！

区潜云书法，“自学无师，从草书入手，后始习隶、楷、篆、行诸体。以草体为最擅长。”（引自区潜云手填简历）三十岁之前，小楷精美，小行草题跋、汉隶题签，已见规模。又深于简帛、章草，在一个很高的起点上，融汇张旭、怀素狂草，形成了自己特立独行的风格。

区书之难能可贵，在于早年下足功夫深研传统，食古能化，不断开拓未知之境，在追求无穷日新的变化中实现自己的理想。他认为：“熟临赵董两家，娟丽韶秀易得，雄强朴厚之气难成；熟临张旭、怀素的狂草，流畅飞动易得，虚和凝练之气难成。”他的笔力、感觉、过人的书识和天赋的自信，是合一的，进取的，而不是随意无奈的“颓然天放”。他的淡泊不止于古人的隐逸，更追求空前的孤绝。

区潜云曾说：“习惯是创造的天敌。重复别人和重复自己，都算是失败！”从他留下的大批佳作中可以看到，他的书风历经数变，越变越奇：约在1975年至1982年，将碑刻的天趣、康体的圆笔、王铎涨墨的淋漓熔于一炉。通篇章法每出人意表，不解者目为变态，观赏者大呼过瘾。这个“始从破体变风姿”的首创，是从之前的平正中和猛跨了一大步。含有章草意味的小草书作品，晋韵十足的笔锋一转，温润秀雅，文气宜人，似乎是对几年来大胆妄为之后的略作调整。上世纪80年代后期的一批章草作品，渗入碑书方折笔意，流畅中不失简古厚拙，颇得返本开新之趣。同期还有独创的草隶，以行草笔意将隶书的左右结构开疏，使行距紧密字肩相接，而上下字距加倍拉宽，轻松率意写就，令人愕然。1985年至1990年中后期是其草书创作的高峰期。

区潜云草书的豪雄、纵横、率直，变化神奇不可方物，为历代狂草名家所罕见，这同他长年所练武术、剑法有关。其有名论“善书者多劣作”，区书因行笔每如拳剑之迅疾，故又有“题匾连书廿七纸”均不满意之佳话，“废纸三千”是寻常之事。

来源 | 羊城晚报·羊城派

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