潇洒流落 翰逸神飞——郭礼勋书法简论

在结体上，郭礼勋的草书法度颇为谨严。如果说偏于静态的字体是在统一中求变化的话，那么行草书则是在变化中求统一。他的草书在结体上既能古不乖时，又能今不同弊。既善于打破常规、制造矛盾，又能补偏救失、化解矛盾。使矛盾的双方违而不犯，和而不同，既能相互依存，又能相互调和，因此他的草书在结体上便具有了浑然一体的和谐之美，给人的感觉是丰富多且彩耐人寻味。

对于一幅书法作品，从章法上来讲，不但要考虑落款、用印的问题，关键还要处理好字与字、行与行之间的关系等。在郭礼勋的草书作品中，每行字数多少不一，有时反差还极大。字与字之间上下承接、左右瞻顾，疏密错落，“疏可走马密不透风”。但都能意气相聚，神不外散。他善于把握上下字之间的欹侧斜正变化，并巧妙地运用牵丝和映带，使上下字、左右行之间气息贯通，奔腾放纵，大有驰骋不羁，一泻千里之势。他的草书作品在章法上形式多样，具有极强的视觉冲击力，引人入胜，内气充盈，既传情，又浪漫，观之使人激情澎湃。

墨色应随着用笔的变化而变化，故字之巧处在用笔，尤在用墨。郭礼勋用墨十分大胆。老子云：“知其白守其黑，为天下式”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。对书法而言，突出的是一种黑白关系，也即是用墨的问题。墨分五色，且有干枯浓淡之别。他的作品用墨灵活，对墨的浓淡、清浊、厚薄、枯润运用得都很得当。丰富的墨色变化，似乎赋予了他的作品以生命的律动，常常使欣赏者进入到一种忘我的境界。在他的笔下，墨以笔为寄托，笔用墨来呈现。笔中有墨、墨中有笔，其字既有神采又有筋骨