中国画40年：承续、变革、开新

面对开放的世界，中国画视野大大扩宽。一方面，接纳新知，敞开胸怀承受外来艺术思潮撞击。另一方面，通过承继传统、借鉴移植和汲纳新法而推动艺术革新。史论界多称之为中国画“现代性”转型的观念更新和实践探索，都是中国画坛几代人，在多维度的空间上展开的。李可染以“苦学派”自居和对传统、素描及基本功的论述，吴冠中以笔墨形式突破为重点的艺术创新，周韶华重振汉唐雄风的呼吁和创作试验，周思聪一系列“以个人之心直面人类”的水墨创作，都为中国画创作实践的多元化探索提供了示范和启迪，在其时中囯画坛上产生深广影响。

稍梳理一下，改革开放以来的中国画坛出现过不少让人记忆犹新的热词：“转型”“新文人”“新写实”“新写意”“新工笔”“都市风”“实验水墨”……这些先后出现的名词或是一种旗号，或是一股思潮，或是一拨群体，都成为一时热点。众声喧哗的背后，有其时画坛对于风格、题材、观念、手法的探索，还有艺术取向与价值标准的论争。由思想开放而求变革，由开新而发展，中国画走在往现代转型的道路上，越来越明确地体现出文化自觉。

开新

立足于充分的文化自信和文化自觉，才会有坚实的文化自强。取法民间艺术，回溯文人传统，试验材料肌理，探究现代水墨，中国画的开新是以现代人的精神诉求为起点，向多方位艺术空间展开的探索之旅。改革开放40年来，人们可看到中国画的创作观念刷新，题材领域扩大，语言形式多样，个性风格成为画家们的自觉追求。

这是一幅多姿多彩的图景。由林风眠开辟的融汇中西艺术的方案，由于更多人参与试验获得了更大拓展。将西方块面结构和中国画点线韵律融为一体的吴冠中备受关注。接踵而来的，是将色彩表现融入水墨语言，对形式美造型手段的探索。大胆一些的拓展，是引入西方夸张变形以至抽象派语言。另一部分画家为了表达现代都市的精神心像，放手与传统拉开更远距离，将中国水墨元素和西方当代艺术观念嫁接在一起。由于游离了中国画的常见规范，某一类表现性较强的作品或以新的名义参与全国美展“综合材料”或“北京国际艺术双年展”之类大展评选。改革开放年代的艺术，交叉、融合、重组和嬗变本就是发展的常态。应当说，不论借用中国水墨还是工笔重彩，题材是人生、景物或都市，也不论形式语言偏向传统、中西融合或全新实验，只要是拓宽了艺术表现的空间，适应了当代观众不断增长的精神需求，这样的艺术试验和创新都值得鼓励。

开放的社会氛围才会有创作上的繁茂。艺术创作活跃的若干地区，逐渐形成了群体和地域特色。一些底蕴丰厚且有人才优势的地区，或有意识地强化地域特色和培育地方画派。新海派、新浙派、新金陵画派、黄土画派、新学院派、漓江画派等等，一时名目难以尽数，多样化生态进一步夯实。而在现实主义方向的创作上，更接连产生了一批批有广泛影响的作品，艺术水准到达新高度。如周思聪《矿工图》，郭全忠《万语千言》，周韶华《大河寻源》组画，杨力舟、王迎春《黄河组画》，吴冠中《春雪》，赵奇《重逢》，谢振瓯《大唐伎乐图》等，都是有代表性的力作。画坛后起人才兴盛，为改革开放时代一大特色。一批中青年画家，如贾又福、王晋元、张步、林丰俗、徐希、马振声、赵华胜、冯远等崛起，何家英、唐勇力、田黎明、袁武以及更新一批青年才俊又接续上场，呈现出充沛活力和艺术创新锐气。