第一,我热爱色彩和光的折射,“用宝石为颜料来画画”,我的珠宝更像印象派绘画,强调光影、层次,色彩斑斓,在三维的空间里把色彩的穿透感染力加强到极致;第二,也许源自家传熏养和幼年情结,将东方意蕴的雕刻艺术与西方的彩色宝石交织在一起,渐渐形成了我青睐的设计风格;第三,对钛金属的娴熟应用也为我的作品添加了更多迷人的表现层次,钛的重量只有金的1/4,也是我喜欢的贵金属,为我驾驭大件珠宝设计提供了可实现性。
你在做设计的时候会在什么地方寻找灵感?
我算是出生于艺术世家,太祖父是晚清御用宫廷画家,家传渊袭的收藏让我的童年充满了艺术熏习,直到现在的一些设计概念与灵思,也会时时从当年与古董艺术的接触回忆中攫取。当然,博物馆和画廊也是经常让我有启发的地方。旅行也是给我抽离惯性,获得新鲜想法的方式。
作为一个在西方工作学习的东方设计师,你是否会在你的作品里融入东西方的不同文化?
不管是不是想要融入,骨子里的东西是挥之不去的。许多西方的珠宝艺术评论家及藏家表示,看了我的作品后,感觉虽然以东方题材和概念创作,却和他们熟悉的珠宝设计脉络似曾相识;或者虽然是用传统欧洲的工艺和镶嵌手法制作,可完成后有一种令他们好奇和感兴趣的异域气质。
身为华人珠宝设计师,巴黎的权威珠宝评论杂志French Jewelry Post曾评价我为“Feng.J,the jeweler of 21st century… Originatingfrom a family of great art collectors and a long forgotten Chinese jewelrytradition, Feng.J invents the jewelry of the future。”拾起久远的中国文化,用来创新珠宝的未来,也许这就是我已经融入血液的文化基因。
FENG.J丰吉设计作品
东西方设计师在设计珠宝时会有什么差异?
如同其它领域的艺术呈现,西方的设计在表达上可能更直观、具象,东方设计师更注重意境和内在的气息。但随着文化和信息的对流,这条界限也越来越模糊。现在站在国际视野的设计师都会巧妙地融汇贯通,不断打破东西方差异,不断创新。
珠宝设计是一件辛苦耗时的精细工作,是什么让你一直坚持下来?
每个人都有自己与生俱来的使命,都有一个Life Job。从创立FENG.J Haute Joaillerie品牌的第一天,我就对自己说,要像创作艺术品一样来做高级珠宝,设计的珠宝一定要有属于FENG.J的独特性和极致完美呈现。
我承认,我对珠宝设计有着无可救药的热情,对光彩陆离的宝石也有一种近乎直觉的敏感和痴迷。在创作过程中,通过自己的设计语言或符号赋予眼前的一堆冷冰冰的宝石生命,让它们从孤零零的音符变成串动的优美旋律,并最终触动客人或藏家的心扉,是我最享受的时刻。
原标题:最美珠宝设计师
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