小说IP改编话剧版权费水涨船高 这把火能烧多久？(2)

    马来西亚籍导演颜永祺是《摸金玦》话剧版的导演，这几年，他也关注到中国小说IP改编话剧热的现象，“大多数还是不成功的，没有把它真的当做一个戏剧作品来弄。我也跟剧组的主创们说，千万别想着把粉丝弄进剧场，把他们的钱变现就得了。”

    与舞美效果相比，颜永祺觉得应该把更多心思花费在剧本上，“我们近期会举行三、四场剧本朗诵会，邀请《鬼吹灯》的‘灯迷’来听。小说IP对于创作者来说是两面的，一方面你不用担心观众群，另一方面观众又会非常挑剔。我之前导演过儿童音乐剧《洛克王国》，当剧中的角色刚出现在舞台上，孩子们马上会喊出他的名字。”

    “话剧版最难的是如何保证满足观众的想象空间，原著小说给了读者很大的想象空间，而这种空间在话剧舞台上被收窄了。”《摸金玦》的编剧陈肯本身是个“灯迷”，他觉得“现场感”是舞台和小说不一样的地方，“话剧版的故事会更加紧凑，《鬼吹灯》最吸引人的地方是架构了一个我们既熟悉又陌生的世界，不像很多修仙、奇幻小说离我们很远。像我就住在潘家园隔壁，却对里面的人和事完全不了解。”

    风险版权费数倍增长

    话剧《盗墓笔记》第一部和第二部的出品方锦辉传播的老板孙徐春认为，IP改编热进入大剧场制作也就三五年的事，“比如说《开心麻花》，他们走的是原创喜剧路线。《盗墓笔记》是我们做的第一部改编剧，这几年除了南派三叔，我们也跟郭敬明、韩寒、同道大叔有过合作，未来怎么走？是要好好探讨的。”

    从孙徐春的经验来看，最重要是分清“真IP”和“伪IP”，“有一些根本就不适合做舞台剧，你投再多的钱也没用。另一方面，要考虑到投资成本，演出市场是要赚钱的，不能赔本赚吆喝。”孙徐春透露，近三五年随着“IP”这个词的热捧，话剧改编版权费也是水涨船高，“我举个例子，假如五年前《盗墓笔记》的改编版权花费是50万，那么现在150万也不止了。”

    孙徐春和《盗墓笔记》的版权方正在谈，希望能够继续把版权签下来，“现在看有点难度，还需要各方的协商。最终是市场说了算，话剧演出市场的成本和收入跟电影不一样，违反商业规律的事不能做。”

    趋势开始寻找海外热门小说

    刘方祺同样感受到了来自版权费的压力，他说：“这几年，虽然不像电影涨得那么贵，话剧改编权的费用大概也是数倍增长。我觉得各方还是要理智一些，不要过多去热炒。即使一个好的IP，它在话剧市场的收入也是有限的。”

    今年除了改编话剧《盗墓笔记》的番外篇《新月饭店》，以及《三体》系列的第二部外，刘方祺把目光瞄向了欧美和日本市场，“主要找的是一些海外知名作家的作品，从我们接触的情况来看，他们对这个市场的判断要理性一些，版权费相对也更为合理。”刘方祺透露，目前已经签下了日本作家东野圭吾的《解忧杂货店》的话剧改编权，预计今年10月在上海演出。

    本版采写/新京报记者田超