文献剧“绊脚石”唤醒被遗忘的历史

我们是想对当时的社会进行一个描写，在纳粹屠杀犹太人之前，是如何一步步发生的这个大惨案。剧中也提到，赫尔曼·布兰德很多担任伴奏的同事，在1933之前就秘密地加入了纳粹党，但他们都隐藏着。当希特勒当选总理后，这些人就立马蹦了出来，然后宣告自己是纳粹党，随后就开始揭发、举报周围的同事。等于说，这种风向变得非常快，很快国家剧院规定，乐队和演员队伍里面必须有纳粹党党员，随后这个剧院被改造成一个纳粹的剧院，卡尔斯鲁厄这个城市也被改造成了一个纳粹的城市，我们也可以想象，这个国家也飞快地变成一个纳粹统治的国家。

我们是想要带领大家来观察，这个社会中刚开始的变化是怎么进行的，怎么导致了最后的结果。在这个戏当中，可以看到纳粹政权对法律的修改，他们把法律作为统治的工具，把一些犯罪的行为合法化，通过修改法律一步步达到目的，我们的剧主要是想展示这个阶段的内容。另外，我们还想强调的一点是，剧院中的演员就因为犹太人的身份而成为被害者，这到底是如何发生的。

【建议】

鼓励以文献剧的方式探讨社会问题

新京报：中国的一些年轻人也在尝试文献剧的创作，对他们有什么建议？如果不能触碰一些尖锐的问题是干脆不做，还是可以从其他方面着手？

杜拉：尽管会有些限制，还是一定要做的，这个工作非常重要。当我们的创作去反映、展现一些棘手的话题时，可能会引发某些风险。不过，我们恰恰是在这样的社会背景中，才有这种诉求，因此大家希望能够找到一个场所去探讨、谈论这些问题。一定要试图找到一些途径，找到资金来源，找到能够演出的剧场，因为这个社会总是要往前发展的，不可能对于一些不好的问题永远闭口不谈、遮掩下去，这样肯定不是一个好的局面。

克罗辛格：我们在不同的社会发展阶段，会有很多不同的经历，这个经历也是大家要想办法有一个场地进行沟通的。可能一开始是非常困难的，但是这个社会总要不断向前发展，所以我们要不断尝试。我在中央戏剧学院观看了中戏学生自己排的文献剧，我认为这就是很好的尝试。这个文献剧中，大家只是讲了各自经历了什么样的人生故事，这样的方式也是可以的。

等于说，我们可以以一种其他的方式进行文献剧创作，而且我觉得那些学生很有才华，他们的戏排得很好。另外，我看到昨天晚上和今天下午的演出，大多数的观众都是年轻人，就说明我们年轻人是有这样的心理需求的。大家很希望能够找到一个地方去探讨感受，我们应该想方设法给他们提供这样的场所，而社会也应该提供这样的场所，让他们畅所欲言地去讨论。（新京报记者田超）