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字如其人 艺无止境 中国当代草书名家郭礼勋书法赏析

2019-06-24 10:52:38  来源:中华网河南   

郭礼勋先生,1968年生于郑州,祖籍河南商丘,现居北京。笔名慕藤,字享耳,号长江、睢阳墨痴、芒砀山人等。现为中国少数民族文物保护协会艺术研究院研究员、中国书画收藏家协会驻会书法家、中国扇子艺术学会会员、中国书画名家联会会理事。

书法家郭礼勋 书法赏析

郭礼勋自幼酷爱书法, 从唐楷入手,初学分布但求平正,打下了较为坚实的基础。后又临习钟繇《宣示表》、《荐季直表》、《力命表》,深得元常楷书润而厚、朴而雅之精髓。及其年龄稍长,对秦汉篆隶也有所涉猎,亦受益匪浅。而立之年,有幸结识当代草书名家白狼先生,并追随其十余载,耳濡目染,获益良多。近几年来,郭礼勋潜心古代经典行草法书的临习与研究,先后研习过张芝的《冠军帖》、张旭的《古诗四首》、怀素的《自叙帖》、孙过庭的《书谱》、黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》及《诸上座》、王铎的《赠张抱一诗卷》、傅山的《草书右军大醉诗轴》、祝允明的《赤壁赋》等。而他又说自己于“二王”用功最多,对《兰亭序》、《中秋帖》、《奉橘帖》等心摹手追,凡数百通。由此可知其用功之深!

书法家郭礼勋 书法赏析

自留心翰墨以来,郭礼勋心无旁骛,昧前贤之馀烈,挹名家之前规,极虑专精,已经数十载。“ 苦心人天不负,有志者事竟成”艰苦的付出终有回报,其书法作品不但受到大众的喜爱,也得到了专家之好评。今我仅就他的草书谈谈自己的一管之见。

书法家郭礼勋 书法赏析

自古以来,书家对用笔都十分重视,赵孟頫甚至认为“用笔千古不易”,此言尽管失之偏颇,但也道出了用笔的重要性。郭礼勋对笔法的指、使、转、用把握得相当到位、娴熟。中侧并用,写出的笔画方圆兼备;中锋为主,写出的线条无论粗细,都饱满浑厚,老辣苍劲,极具立体感。从某种程度上说书法就是一种线条的艺术,草书尤甚。郭礼勋的草书线条变化丰富,“或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙,有非力运之能成;信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动,下必有由。”他注重行笔的快慢、轻重,因此写出的线条极具节奏感和韵律性,忽而如大江东去,忽而似小桥流水,此诚如孙过庭在《书谱序》中云:“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”郭礼勋的草书给人的整体感觉是大气磅礴,这种气势与他用笔的得心应手以及斩钉截铁、神驰情纵关系密切。

书法家郭礼勋 书法赏析

在结体上,郭礼勋的草书法度颇为谨严。如果说偏于静态的字体是在统一中求变化的话,那么行草书则是在变化中求统一。他的草书在结体上既能古不乖时,又能今不同弊。既善于打破常规、制造矛盾,又能补偏救失、化解矛盾。使矛盾的双方违而不犯,和而不同,既能相互依存,又能相互调和,因此他的草书在结体上便具有了浑然一体的和谐之美,给人的感觉是丰富多且彩耐人寻味。

书法家郭礼勋 书法赏析

对于一幅书法作品,从章法上来讲,不但要考虑落款、用印的问题,关键还要处理好字与字、行与行之间的关系等。在郭礼勋的草书作品中,每行字数多少不一,有时反差还极大。字与字之间上下承接、左右瞻顾,疏密错落,“疏可走马密不透风”。但都能意气相聚,神不外散。他善于把握上下字之间的欹侧斜正变化,并巧妙地运用牵丝和映带,使上下字、左右行之间气息贯通,奔腾放纵,大有驰骋不羁,一泻千里之势。他的草书作品在章法上形式多样,具有极强的视觉冲击力,引人入胜,内气充盈,既传情,又浪漫,观之使人激情澎湃。

书法家郭礼勋 书法赏析

墨色应随着用笔的变化而变化,故字之巧处在用笔,尤在用墨。郭礼勋用墨十分大胆。老子云:“知其白守其黑,为天下式”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。对书法而言,突出的是一种黑白关系,也即是用墨的问题。墨分五色,且有干枯浓淡之别。他的作品用墨灵活,对墨的浓淡、清浊、厚薄、枯润运用得都很得当。丰富的墨色变化,似乎赋予了他的作品以生命的律动,常常使欣赏者进入到一种忘我的境界。在他的笔下,墨以笔为寄托,笔用墨来呈现。笔中有墨、墨中有笔,其字既有神采又有筋骨。

书法家郭礼勋 书法赏析

有人说书法的最高境界是抒情写意,书法家可借其抒发奔放激越之情,或寄以驰骋纵横之志,或托以散郁结之怀。在各种字体中,草书笔势多变,“飘若浮云,矫若惊龙”,具有极强的抒情性。书家的性格、气质和能力在书法上往往有所体现,除此之外,生活阅历对其艺术的影响也是很大的。郭礼勋是一位对书法痴迷、并致力于书法研习的人。他出身贫寒,经历过诸多磨难,但始终对书法艺术情有独钟。他的书法是其人生阅历的物化,是其品格的再现,也是他精神的外化。对于郭礼勋这样一个致力于书法事业的人来说,书艺还有很大的提升空间。艺无止境,“路漫漫其修远兮”,吾辈仍需努力!希望他更上层楼!

(责任编辑:王伟超)
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