董育中，毕业于河南大学艺术系，河南省美术家协会会员，河南省山水画学术研究会副会长，郑州市书画家协会副会长，河南省华夏文化交流会理事，河南大观书画院艺术顾问。
近来把育中兄拉入了我们的微信书法群，犹如一石激起千层浪。羊群里跑出了一匹狼，业余玩家中来了一玩专业的，惊呆了小伙伴们。首先是他的勤奋。每天早上七点铃声响起，七、八张、三四百字的临帖如横空出世，目不暇接。而且《西狭颂》，《乙瑛碑》，《元倪墓志》，《心经》等等等等，没有一天空缺。令人佩服他的精力过人，异常的勤奋。但事情还远不止于此。他不时还会发很多绘画作品，正是“危峰奋起，蔚然天成。乔木倚磴，下自成阴。轩畅闲雅，悠然远眺。道路深窈，俨若深居。凝坐观之，云烟忽生，澄江万里。不知身在千岩万壑中……”令人如行山阴道上，有目不暇接之感。浓浓的古意中却有着现代人对山水画的解构，对唐宋诗意的向往。优美中还夹带着一丝怅惘、一丝对四季更迭、白驹过隙的轻叹。他的绘画作品很多都如梦如幻，发思古之幽情。借古开今，在现实和古典诗词、宋元意蕴间架起了一道沟通的桥梁。
新古典主义不但在中国，在世界上也是一个长盛不衰的流派。音乐上是这样，美术上更是如此。杜樊川诗：“南陵水面漫悠悠，风紧云繁欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖倚高楼。”白乐天诗云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”这意境不只是诗，还有很强的画面感。所以新古典主义不是简单地重复古人的东西，而是把古典重新阅读、重新解构，以现代人的视角让古典诗意的精神复活。“天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里，在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸。就当我遇到你的伏笔……”把经典的东西转化成现代人的感受，以现代人的感受去重读经典，就有了寻回自己精神故乡的那种冲动。
多年来过度的开发，对山川河流的破坏，自然环境的不可修复，地球变暖，对物质，对金钱的欲望就像脱缰的野马，一发不可遏制。所以，“我们从哪里来，我们到哪里去”，就成了永恒的命题。陶渊明笔下的桃花源在哪里？“采菊东篱下，悠然见南山”的生活何在？对大自然的回归，对精神生活的追求促使人们更加内向。人们对艺术的功能一遍遍的思考、追问。这就是新古典主义借以生存的条件吧？“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”古典西洋画家做的很好，庚斯波罗、米勒、柯罗、康斯泰博尔那田园诗般的风景，罗马废墟下牧童悠闲的笛声，森林湖边乘着月光，翩翩起舞的仙女，牛羊成群，踏着薄暮的余晖，“穷巷牛羊归”的画卷，这不就是人们苦苦追求的诗意的生活吗？
再来看董育中笔下的四季吧。正如唐朝诗人王维所写的春天：“雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清”，夏天：“古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭”，秋天：“天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀”，冬天：“借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平”。那清澈的泉水，淡淡炊烟，松亭茅舍，朗月清风，托起了育中浪漫的想象力，逍遥自在，御风而行。“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意。”人间乎、仙境乎。至美之境不过如此吧。
话又说回来，中国绘画历来强调书画同源，讲究书写的意味，讲究写意精神。正是育中多年来勤于临帖，专精书法，举凡汉隶、唐楷、真、草、行书无不涉猎。为他的线条质量，皴、擦、点、染打下了牢固的基础。使人有流连忘返、蕴味无穷的感觉。托起了他中国画的造型基础。使他的山石树木充满了魏晋风骨。墨色变幻、疾徐快慢之间，或大笔挥挥，激情豪迈;或飞白一过，了无痕迹;或随手刻画，逸笔草草。这其中，既可看到董源，巨然的厚重苍茫，又可看到刘李马夏的风规自远。南宗秀丽和北宗豪放的结合，形成了他独特的笔墨语言。笔墨雄强而不失飘逸；山川幽深而不失韵味；层峦叠嶂而不失通透；烟霞变幻而不失甜俗。石涛说的好：“信手一揮，山川人物、鳥獸草木、池榭樓臺，取形用勢，寫生揣意，運情摸景，顯露隠含。人不見其畫之成，畫不違其心之用”。“借筆墨以寫天地萬物，而陶泳乎我也。”
夜已经很深了，微信的铃声又响了起来，小小的屏幕上又出现了他晚课的内容。秀丽的小楷，苍老的汉隶，这就是育中兄典型的一天。在我身边的朋友中，多少人都在吃老本，像他这么勤奋，这么努力的人真如凤毛麟角。写到这里，又想起了一件小事。在欧洲旅行的大巴车上，大家累得前仰后合，昏昏欲睡。他却拿出了厚厚一摞旅行间歇时写的小楷请我指教。字体娟秀，一笔一划，不温不火。这岂是一件件的书法作品，更像是一面面镜子啊！
由此想起了四十多年前的往事。那时的育中刚从农村调回城市在搬运公司当装卸工，时常能在街头看到他汗流浃背，拉着上千斤重的架子车爬坡的身影，一天下来累的要死，就在这种极端恶劣的条件下，他都没有放下过他手上的笔。看书画画，手挥目接，其乐融融，甘之若饴。没错！他会在这个路上一直走下去，走上一个又一个的高峰，实现他的人生理想。用屈原的一句话赠给他：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。（谢冰毅）
