对于写意山水，北宋韩拙早就指出“笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成。”数千年来山水，笔为筋骨，墨作血肉，有笔无墨神采不焕，有墨无笔骨力无存。龚贤有云“墨气中见笔法，则墨气始灵，笔法中有墨气，则笔法始活，笔墨非二事也。”张新华山水妙处，首在用笔。他的线条笔路清晰，起落有致，轻重提按，多所变化，有节奏感和韵律感。新华作画，中指微微拨动笔杆，线条顿挫转折，波磔相生，有质量感与厚重感。他的山水，往往随着意气的生发，由小到大，由简转繁，笔到意随，笔松墨净，一任自然。有时看似画不下去，而稍一转手，柳暗花明，又是一重境界。
云水之法，古多流传，新华习古不泥，云则弧形带圆，线条简率，氤氲委蛇之势沛然而生；水则潆洄曲折，或奔或咽，线条繁茂。云水容与，厘然判别，既不相混淆，又映带呼应，营构了富有生气的动态之势，使画面顿显鲜活。鲜活必然率真，惟率真方能灵性见，灵性见则趣味生，神与趣会，妙境得所。在张新华看来，作画得形不如得势，得势不如得韵，得韵不如得性，称“性”之作，发乎心，寓于境，可卧可游，餐英眠芳，此乐何极！
张新华山水所营造的幽渺之境感染着诸多画界同人，在郑州，大家对身边这位俊朗低调的“哥们儿”时常三日刮目。一叠叠的新作不仅昭示了他的勤奋，更记录了一位不甘平庸的画家在艺术上的孜孜以求。张新华求“合”，处处合古，传统的筋脉在他的画面上清晰可寻；张新华复求“离”，独有所属的个人修为、相貌、福禄、时运，在笔墨罅隙皆存消息。在茶烟袅袅中读他的画，恍然明白了“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼”是怎样一番深意。
山水之外，素描、油画、水粉水彩、艺术设计，都为新华所长。艺术这茎灵苗在他敏感的指尖发育了这么多年，自幼在新疆成长的经历使他不自觉地辽阔与淳朴。艺术之路的宽窄高下，往往在从事艺术之前即已敲定，俗手怎样挣扎努力到头来还是在坡谷里逛荡，而天山的雪线冰川早已为张新华设定了登攀的梯栈。
爱茶好友的山水画家张新华还下得一手妙棋，棋子敲盘的清越之声是时空净化光阴倒流，攻守进退之理其实与作画无二，如此说来新华日日都在艺术。新华在山水上已经业绩不俗，艺术不已的新华的水墨前景还用得着再多说吗。（文/郑志刚）
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