20年来，中国网络文艺从无到有、从边缘到逐渐被公众接受，借助媒介转型和媒介赋权，抓住了发展的战略机遇期，成为全民创造、全民参与、全民消费的新型大众文艺。2018年，改革开放40周年和中国网络文学20年的话题也紧密相连，进一步表明时代文艺与时代变革的内生关系。面对其诸多重要现象，我们用五个关键词一窥网络文艺的发展现状与趋势：

关键词一：主流化

网络文艺出现了一定程度的主流化现象，具体表现在两个方面：一方面是现实题材优秀作品的涌现，其中部分作品已经达到了现实主义的自觉和水平。以往以幻想类素材为主体的网络文学，近年来大力发展现实题材写作，内容涉及改革开放、建党建国、创新创业、反腐倡廉等领域，诞生了《大国重工》《复兴之路》《网络英雄传》《浩荡》《东方欲晓天将明》等一系列优秀网络文艺作品。2018年年底，根据阿耐的网文《大江东去》改编的电视剧《大江大河》，引发人们对改革开放40年艰苦历程的回忆、反思，堪称现实主义力作。另一方面，中国网络文艺用户数量逐年攀升，覆盖面涉及全年龄段，满足了各个年龄段、各种群体的精神生活需求，政府、商业平台、主流媒体、学者等各方力量相继介入网络文艺生产和评价体系。一种受众超过8亿人口的新型文艺形态正在展现其鲜活的生命力和创造力。

关键词二：迭代

网络文艺出现各个门类的快速迭代现象，这既指创作者和接受者，也指作品本身。网络文艺题材、平台层出迭现，读者观众一茬茬冒头，不同代际的受众的关注点有着明显的区隔。譬如00后喜欢的题材90后未必喜欢，90后爱看的00后未必爱看。此外，成名多年的网文作家被认为越来越“传统”，会被当下网文和作家的“开脑洞”“二次元(假想世界)”迅速迭代。迭代下的受众将经历新一轮的再部落化、圈层化，各自找到适合的文艺家园。所以，迭代不一定是过时，被迭代的作家作品仍可能保有固定的受众群。

关键词三：二次元

2018年，作为青年文化的二次元仍是热点。不少人认为，二次元的本质是幻象，沉迷二次元就是沉迷虚假;但对于多数年轻人来说，二次元是从三次元(现实世界)超越出来的一个存在，也是一种真实，一种感性经验的真实。这种心理真实不会只停滞在二次元世界中，而是会向日常生活渗透。可以说，二次元与三次元是互为镜像的真实，喜欢虚拟角色和喜欢现实人物并没有实质上的差别。年轻人作为二次元文化的生产者、享受者和传播者，作为未来世界的主要参与者，其所伴生的文化与其所承担的角色必然相依相融，次元破壁势不可当，二次元元素无处不在，一如小猪佩奇走下屏幕，成长为全民皆知的流行符号。

关键词四：IP

2018年的热点话题很多仍来自IP转化。影视领域，从上半年的《如懿传》《斗破苍穹》到下半年的《知否、知否，应是绿肥红瘦》《大江大河》等，IP改编剧仍牢牢占据屏幕的半壁江山。可以看出，未来影视剧若要获得年轻人的青睐，有“网感”的编剧还是一个必备条件。站在影视等下游内容产业看，IP依旧是硬道理，网络文艺的IP化生存仍是未来内容产业的发展趋势。

关键词五：5G

5G作为一种全新的网络技术，以前所未有的规模、速度与复杂性达到了身未到声已炙的全球热度，并上升到国家战略层面。加上与人工智能、纳米技术等方面的跨界融合，5G技术必然也会在网络文艺领域发力并进行颠覆与重构。牵一发而动全身，5G的力量声势浩大，它如何为网络文艺在生产、接受和传播层面带来全面变革并触发业态蜕变尚未有定论，但毋庸置疑，它将给网络文艺带来无限可能性，给生产者、接受者与网络文艺之间的交互关系及体验带来革命性的改变。

未来发展充满了不确定性，对于网络文艺来说，不确定性意味着更丰富的可能，即它面向技术、文化、经济、社会的全面开放，这是网络文艺发展的生命基因。2019年网络文艺在挤出了一定的泡沫后，将落点放在多元创新、深耕内容、驱动精品上，而有精品带动的网络文艺就会成为真正的热点和高地。

作者：夏烈钱超超(分别系杭州师范大学文化创意学院教授、硕士研究生)