光明日报记者 陈慧娟

有人说，好莱坞的电影、日本的动漫、韩国的电视剧与中国的网络文学，并称世界四大文化现象。据统计，中国现有网络文学注册作者1400多万，签约写作的也有数十万。在这样庞大的基数中，张威是极少数走上塔尖的人。

张威是一个非常陌生的名字。他本人曾经就像“张威”这个名字一样普通，做过央视国际网站的员工，经历过裁员，开餐馆、做零售都失败了。而说到他的笔名——唐家三少，一切就不一样了。这个名字不仅代表着他的网络身份，也代表着他人生的奋起。不论你是否阅读网络小说都可能听过这个名字。他的成功最直接的证据就是，2017年他以1.2亿元版税收入五度蝉联网络作家富豪榜榜首，并入选了中宣部文化名家暨“四个一批”人才工程。现在担任中国作协主席团委员，全国政协委员。而与之有直接关系的另一项荣誉则不那么广为人知：他保持了14年网络作品每日更新，甚至因此申请了吉尼斯世界纪录。

网络小说极度依赖读者黏性，高更新频率是作品能走向成功的一个重要因素。除了爱妻生重病、去世时他曾停更之外，不论是新婚、生日、高烧、女儿出生，唐家三少保持了每日更新，日均更新8000字左右。在他的作息安排中，最好的时间都给了写作：7点开始阅读，8：30起床，洗漱、吃饭，9：30开始写作，每写作半小时休息10分钟，一共4轮，写到12点。下午则用于运动、打理公司事务等，晚上是属于个人的时间。没有特殊活动的情况下，每日如此。

不得不承认，能做到这一点是一种天赋。他将之归结于对于读者和写作的热爱：“没有读者就没有今天的我，而我能回报读者的就是让他们每天都能看到我的文字。”

唐家三少能够快速投入自己创造的世界，坐在书桌前极其自律地写作，这些给他带来一个外号——“行走的打印机”。他注重正能量，下笔时就会考虑作品的可改编性、做衍生品的可能，他甚至很少删改写下的文字。

可以说，如果你觉得他的小说千篇一律，那么你就不是他的目标读者。网络文学作为典型的商业写作，商业总在写作之前。如果说，坚持不断更新带来的读者黏度是他的核心竞争力，那么将这个竞争力利益最大化则依靠他对于自己商业版图的掌控力，其中首先包括对于读者群的分析、把握。

他曾做过调查，网络小说以及在此基础上改编的漫画等主要读者群在8岁到25岁之间。因此，他有针对性地调整了自己的写作方式，面向成长中的学生以及刚刚开始接触网络小说的读者。有人评价，他牢牢地掌控了网文的入口。

“先知先觉者经营、后知后觉者跟随、不知不觉者消费”是唐家三少非常喜欢的一句话。在网络文学这个逐渐蓬勃发展的产业中，他无疑是先知先觉者。他总是站在风口，把先发优势始终保持得很好。而后的每一步都是一个可以不断推广的模式。

他将网络小说看作一个“多版权运营的大IP”，第一个做到了将网络小说改编为漫画，也较早投资了网文改编手游公司，直接带动了网文和手游的互动，使得顶级网文IP的价值成指数级增长。

但他对“先知先觉”的操作是谨慎的。“要想把一个作品推动成大IP，差不多有六波推动，网络连载是第一波，实体出版、漫画改编、游戏改编、影视改编，每一个都可以算是一次推动。要把每一个时间点结合好，做之前一定要有计划性。”他创造了一种模式，实体书出版和网络更新是同步的，这样保证了实体出版的新鲜性，又保证了它对网络没有影响。“每一个版权都要让它有特别健康的成长，最后才能成长为一个大IP。”今年他开始在爱奇艺连载一部小说，尝试一种新的合作方式，“包括之后作品改编为电影、电视剧、动画，是一种全方位的合作”。

他不仅有敏锐的商业嗅觉，而且也不掩饰自己的商业雄心，他追求“做有世界影响力的中国IP”。他最擅长的玄幻小说也是他认为最容易做衍生的类型，“连载式玄幻大片，可以复刻好莱坞”。但他不要好莱坞，而要迪士尼——做中国式迪士尼主题公园是他的远期目标。

但在他构建的玄幻世界中，也出现了一些变化。他开始创作根植于现实生活的小说，谓之为“后唐门时代”。“相对来说创作难度更大一点。”对唐家三少来说，这是他成长的表现，“随着年龄增长，责任感会更强。我们有广大的读者群，希望能运用自己的影响力做一些更有意义的事情。也能够为这个行业的发展多做一些事情。”

《光明日报》( 2019年09月03日04版)