这几年，作家马步升养成了一个习惯，每天早晨起床前在朋友圈写一段小随感。时间长了，他发现还挺受朋友们欢迎。从2015年开始，这些读书随感、生活点滴，积累了两三百篇，还有出版社找到他要出一本微信文集。

年长些的作家尝试微信写作，青年作家则更倾向于直接在微信公众号、原创文学平台上发表作品。新媒体不仅催生了新的发表渠道，同时也对汉语写作的文体特点产生了影响，更铺就了一条别样的青年作家出道之路。

“微信文学”孕育新文体

“朋友圈写作具有即写即发的特点，自由度也比较大，文字不用那么古板。”马步升说。他朋友圈里的小短文并不长，每篇只有三四百字，但写起来并不容易。“我曾担任过一些短文大赛的评委，发现不少年轻人不会写短文章，要求500字以内，写出来却很长。”马步升说。的确，短小精悍的文字需要锤炼，能达到钟叔河《念楼学短》的境界并不简单。

如果说朋友圈是以强关系为主的封闭传播，那么微信公众号的受众则更广泛多样。“十点读书”“有书”通过暖心文字，抚平读者心灵上的创伤；“百草园书店”主打原创散文，汇集了包括自由撰稿人、文学编辑等在内的文学爱好者，追求文字的唯美。自媒体人“末那大叔”开设的同名微信公众号主打治愈系文字，深受年轻人喜爱。2019年5月，其新作《我喜欢你，像风走了八千里》签售会上，1500本样书当场售罄。

“这些推送的篇幅一般都不长。”青年作家贾想说：“新媒体对文本长度进行了严格限制，乃至形成了一种‘篇幅自律’。一篇文章的阅读时长普遍不会超过15分钟，在读者中培养出‘速食主义’的阅读习惯。”除了篇幅外，“微信文学”还有文字上的特点。

科幻作家陈楸帆认为，“新媒体上的文字趋于直白简洁，更注重情感状态的描写，对标题要求非常高，一般以某种悬念或情绪来引发读者好奇，未必有完整的结构，更多是线性叙事。”

微信公众号“为你读诗”的一篇推送《只是看见你，我就荡漾》中，葡萄牙诗人佩索阿的《我的目光清澈》被歌手胡夏进行了配乐朗诵，页面上日本画家东山魁夷笔下的芦苇更营造出静谧的意境。除了佩索阿简介、胡夏的分享语、网友的读诗感悟外，推送结尾还配上了一曲“诗歌音乐”——小林武史的《sight》。文字、音频、视频在推送中相得益彰，给读者带来“一篇推送，多重审美”的体验，形成新媒体时代“多媒并陈”的独特文学景观。

中南大学教授欧阳友权认为：“微信文学是在微信平台上承载的文学作品，它可以是微信用户通过微信创作并发布的原创文学作品，也可以是在朋友圈、公共微信号、私人订阅号中读到的文学作品。”如果说上述定义意味着这种新的文化现象已经被学术界所关注，那么新媒体平台“跨界”传统文学期刊则象征着两种文学形态之间的碰撞与对话。

2019年第7期《青年文学》推出“生活·未来·镜像”专号，引入“未来事务管理局”“豆瓣阅读”“骚客文艺”“押沙龙”“网易·人间”“读首诗再睡觉”等新媒体平台。南京师范大学文学院教授何平评价说，这一期不是网络写作的印刷品或者“副本”，而是经过了纸媒文学期刊的挪移、编辑和再造，具有“超出文本”的意义。

原创文学平台成投稿热门

文学爱好者张一心平时比较喜欢看情感故事和科幻类作品，“这个平台上的作品可能不像文学杂志对写作的要求那么高，但故事都比较有趣。”她口中的平台指的是“ONE·一个”。这个2012年创立的原创文学平台，有网页版、客户端、实体书等多种形式，其手机客户端当年在发布不到24小时就登上了App Store免费排行总榜第一名。

2019年9月，张一心的小说《你还有什么想知道的吗》在“ONE·一个”上发表。“我不是专业作家，给他们投稿缘于一次小说比赛的契机。每个写作者都需要机会，这种比赛会激励更多人开始写，或者写下去。”类似的作者也聚集在豆瓣阅读上。打开网站，“101291位作者正在豆瓣阅读写作”被标注在首页的显要位置。其原创文学内容分为悬疑、女性、幻想、文艺、历史5大类。

“不论大事小事，只要创作者觉得值得写，就可以写。一个小作者也会有属于自己的读者粉丝。”张一心说，“杂志和报刊可能更注重文字功力和文学性，而只要你有好故事，就会受到平台和读者的欢迎。”

这类原创文学平台为青年作家和文学爱好者提供了充分的发表机会。在新媒体时代，写作变得更加平民化，在原创文学频道、微信公众号、文学类APP发表作品打破了以往“筛选—编辑—发表”的流程束缚。

“传统纯文学刊物门槛高、容量小、发表周期长，新人投稿采用的概率很低，而典型的网络文学网站多是类型文学，因此一些严肃文学的写作者愿意到‘ONE·一个’、豆瓣阅读这类平台进行投稿。”《十月》杂志编辑部主任季亚娅说，“同时，豆瓣是文艺青年聚集地，作者与读者深入交流、一起成长、互相影响的社区氛围，也让他们与平台有着特殊的情谊。此外，豆瓣阅读也一直在积极推动作品的影视改编，为写作者提供机会。”

在第七届豆瓣阅读中篇征文大赛中，平台收到2004部投稿，8412 位读者评委给出了13733份评分，选出了各组首奖、二等奖、三等奖作品。“作者与读者之间的距离感被打破了，读者可以随时发表评论，作者也可以作出反馈甚至调整写作方向。编辑在传统媒体的筛选机制被用户投票机制所取代，这使得平台上作品的风格更百花齐放。”大赛幻想组特邀评委陈楸帆说。

在读屏时代，作品抵达受众更加简单。“转个微博或者朋友圈，别人就能看见。”张一心说。作者在收获知名度的同时也有相应经济收入。在与平台签订协议后，作者可实现“自出版”，通过售卖全部或部分作品版权，读者付费阅读，实现变现。“与传统刊物的一次性稿费不同，在网络平台上可以按阅读量、打赏甚至裂变式推荐的方式获得收入，更不用说被改编成有声读物或其他媒介所带来的经济回报。”陈楸帆说。

近年来，随着非虚构写作的兴起，一些自媒体平台专门聚焦于这种新的故事讲述方式。2016年，“真实故事计划”创立，2018年举办的首届非虚构写作大赛即收到了3000余篇作品。“平时我们每天的投稿有三四百篇，一线城市二三十岁、受过高等教育的群体是我们的主要作者和读者群。”创始人雷磊说，“我们很多知名作品都是素人作者写的，有真情实感和强烈的生活气息、个人体验。”在他看来，更多普通人愿意将自己的故事表达出来。

从线上到线下的成名之路

2018年9月，中学老师王占黑请了两天假，从上海出发，到北京参加一个文学奖的颁奖典礼。从七八年前开始在豆瓣上写作，到后来作品结集出版并获奖，这位90后青年作家走过的创作道路颇具代表性。

生活在上海的她，写那些打麻将的爷叔、剃头师傅、杂货店老板娘、广场舞阿姨，写老社区的日常生活，写完一篇就在豆瓣日记上发一篇。这些作品有的出现在“豆瓣一刻”，有的在“ONE·一个”APP上刊登。她的创作也从单一的线上发表变得更加多元，文学期刊上有了王占黑的名字，两本小说集也于2018年出版。

我们不难简单勾勒出这条与众不同的成名之路。与上世纪八九十年代从文学内刊起步，一步步向县、市、省、全国性文学期刊进军的过程不同，一些青年作家首先是在豆瓣阅读等文学平台发表作品，在网上受到用户关注，继而斩获文学奖项，再进入普通读者和主流文学界视野。与网络文学作家不同，这些作者的创作更接近于纯文学传统，更关注现实，也与传统文学期刊的风格更为接近，类似的作者还有朱一叶、郑执等。

这条“出道”新路的另一位代表人物是近年来受到文坛关注的班宇。这位80后作家以写沈阳铁西区工人村和简洁有力的语言风格著称，而在此之前，他更为人熟知的身份是“坦克手贝吉塔”。在2016年前的差不多10年间，班宇用这个名字写了不少音乐评论，直到他以短篇小说集《打你总在下雨天》获得豆瓣阅读第四届征文大赛喜剧组首奖，从此走上文学创作道路。2018年，班宇的首部小说集《冬泳》问世，《逍遥游》获当年收获文学排行榜短篇小说第一名，同时，一些作品在《当代》《小说选刊》等刊物亮相。

“网络时代推出文学新人，比较典型的是出版界的推动和各类比赛、文学奖，比如豆瓣征文大赛，专门推新人。更多社会机构包括网络平台都参与到文学创造的过程中来。”季亚娅说，“新媒体时代的年轻作者有更多的发声方式和发表平台。但是能发声并不意味着‘成名出道’，还必须获得阅读市场和业界专业人士的双重认可。”

中国作协创研部副主任李朝全评价说：“今天的文坛更加令人眼花缭乱。一不留神，一个文学新人就成名了，让研究者应接不暇。这些全新的作家成长之路亟待我们跟进研究。”（张鹏禹 刘泽溪 ）

来源：人民网-《人民日报海外版》