10月1日至7日，中国国家话剧院原创文献话剧《抗战中的文艺》将在国家大剧院首演。这幅文艺先辈光辉岁月的壮丽画卷，除了主题内容、演员阵容等方面的亮点，其装置艺术、影像艺术与戏剧艺术结合的新颖表达方式，同样引发了剧迷关注。

  《抗战中的文艺》突破戏剧舞台固有模式，表演分为舞台部分与影像部分。多媒体设计胡天骥接受采访时透露，这部话剧在多媒体应用方面做了很多探索性尝试，在舞台假定性的空间内部，利用LED屏、投影等多媒体介质，营造了一个虚拟的“文献资料馆”，利用这样的形式，将看似枯燥的文献史料内容，串联成为合理的逻辑传达给观众。

  《抗战中的文艺》多媒体设计胡天骥

  此外，为了让观众在观看话剧时产生“沉浸感”，戏剧多媒体需要与舞美、灯光做到充分融合，“从观众视角来看，不见得能完全分清楚哪些是布景，哪些是影像。”胡天骥介绍说，他们制造了这样的“视错觉”，将现实中的光影与影像营造出的光影“混淆”，在这样的混淆状态下，制造出“现实空间的物理不可能”，激发沉浸感，“在这样的过程中，将我们要传达的抗战中的文艺精神传达给观众。”

  在很多人看来，话剧舞台上的多媒体背景约等于表演屏幕，但实际上，如今的戏剧多媒体应用远远超过了过去的单一背景功能，其既可以用作空间延展，又可以助力心理延展，“比如很平静的台词状态要表达激动的内心，这种激动就可以通过影像另外的视觉形式传达给观众，同时还可以和布景、灯光、道具形成完整的舞台逻辑。”胡天骥说，这才是如今话剧舞台是真正的多媒体应用。（文/杨光）

标签：