铁锤敲击声、电钻打孔声、烈焰焚烧声……用了近两个小时，在经过一系列敲打、锔钉、补缺等程序，一个碎成三块的瓷杯在一双粗糙的手中复原了。而这双手，就属于锔瓷匠罗兆峰。
随着物质文明的丰富和机械工业的冲击，锔瓷匠，这个几乎消失于大众视野的传统手艺人，就像修伞人、弹花匠等名词一样，仿佛是从历史画卷中走出来的职业。但往往在某个地方的某个角落里，总还有一些手工艺人在继续传承着手艺，顽强地扎根于此，为自己的手艺守卫着一席安身之地。罗兆峰就是其中的一名“守艺人”。
“锔瓷本身就是一个需要耐心的活儿，而今天的这个瓷杯破碎的比较严重，用的锔钉较多，可能花费的时间会久一些，”罗兆峰一边忙着手里的活，一边说道。
锔瓷，对于很多年轻人来说，可能都没有听说过。但中国有句古话“没有金刚钻，别揽瓷器活”大家却是耳熟能详，而这句话就是从这门古老的手工艺中演绎而来的。瓷器坚硬耐磨，可长久使用，但瓷器的致命弱点是易碎。每当一件瓷器破碎后，便留之无用、弃之可惜，于是匠人们便琢磨出了一套修复瓷器的技艺，即锔瓷技术。其中“金刚钻”和“锔钉”是必备的两个工具。在修复破碎的瓷器时，用金刚钻打孔，用锔钉抓合，便能赋予瓷器重生。
锔瓷在中国分为山东、河南、河北三大派，罗兆峰是河南人，从小就对这门手艺耳濡目染。“为了生活，以前老一辈人都是挑着挑子出门干活，给人家锔盆、锔大缸等。”罗兆峰说。
相比锔大缸等，瓷器的修复对技术的要求更高。为了能够精通这门手艺，罗兆峰不仅从老一辈人那里学艺，还到山东寻找名匠学习，到清华大学美术学院进修。如今罗兆峰已经是小有名气的锔瓷匠，其“古韵堂锔瓷制作技艺”被列为“惠济区非物质文化遗产”，并且和汝瓷有一定的合作，只要有破碎的瓷器都会送到他这里进行修复，其工作室也摆着各种修复好的和等待修复的瓷器。
据罗兆峰介绍，一般把破碎的瓷器拿来修复的人都有三种情节。一是瓷器本身价值较高，想要进行修复;二是瓷器用的时间长了，便有了情感，修复后还能继续使用;三是瓷器本身作为老物件代代相传，其中包含的感情非常丰富，所以想要进行修复。
在罗兆峰看来，不管出于那个情节，经他手修复的瓷器都是以经久耐用为最重要的前提来进行修缮的，其次则是追求的修复的艺术感和工艺美。
而今天修复的瓷杯就是以经久耐用为主。罗兆峰也借此次修复瓷杯向我们展示了锔瓷的全过程。
第一步：找碴。根据破裂的碴口将瓷器拼接复原。为了防止瓷器修好后漏水，在拼接时一般选择在碴口上涂抹鸡蛋清，从而起到粘合的作用，确保瓷器严丝合缝。为什么要用鸡蛋清呢?罗兆峰介绍说，在锔瓷行业，之所以选择鸡蛋清，而不用工业胶，一方面这是老一辈人传下来的，从一开始就是用的鸡蛋清，另一方面鸡蛋清无毒，能够确保修复后的器物在继续使用时的安全性。
第二步：捧瓷。用纳鞋底的线绳将拼接好的瓷器五花大绑，防止在上钉过程中出现碴口对接不稳，导致锔瓷失败。在拼接完成后，还会用小锤子轻轻敲打瓷器，从而做到碴口的对接天衣无缝，同时也能将瓷器表面细小的纹路完全对接。
第三步：找记号。根据瓷器的纹饰结构及裂纹变化，布局锔钉数量和位置，并做记号，为打孔做准备。罗兆峰说，这一步最考验锔瓷人的艺术修养，既要能够做到修复的瓷器坚固耐用，也要考虑瓷器的美观。
第四步：打孔。打孔是对锔瓷人的技术考验。瓷器的厚度一般比较薄，在锔瓷中，钉脚的长度一般在瓷壁厚度的三分之二。如果瓷壁厚度为3毫米，那么钉脚的长度不能超过2毫米，这对打孔的技术要求非常高。罗兆峰介绍说，打孔既要保证锔钉能够抓牢，也要保证不能将瓷壁打透，不然就会漏水。而且打的是斜孔，这样锔钉的抓合力更强，直孔起不到抓合的作用。
第五步：锔钉。锔钉前先修钉脚，并将锔钉抛光。钉子的材质一般分为黄铜、紫铜、白铜，少数还有银钉子。由于材料硬度的因素，紫铜钉、银钉的拉力较小，所以锔钉多数以黄铜钉、白铜钉为主。有时也会根据客户的选择选钉。
上完锔钉后，罗兆峰再次用鸡蛋清和生石灰粉调和填缝，对缺口处进行补缺，等干燥后用毛巾擦去多余粉尘，则锔瓷完成。
然而决定锔瓷成败最重要的一个环节就是用水检验。经过近两个小时的修补，罗兆峰把锔好的瓷杯放到一张纸上，倒满水，直到看到没有水从杯中渗出他才露出满意的笑容。
一件破碎的器物，缝补成一件完美的能用的物件，要经过大量的工序。锔得好坏全在手和脑子上，只要有一丝可能，器物都能“破镜重圆”，而亮晶晶的锔钉让瓷杯平添了几分沧桑。
看着锔好的瓷杯，再看看眼前的锔瓷匠罗兆峰，让人不仅惊叹传统手工艺的魅力，也更要感谢像罗兆峰这样的“守艺人”为传统手工艺的传承和发展的默默坚守!
