拓片是我国一项古老的传统技艺，拓印技术是为了保护碑文石刻、青铜器等文物上的文字、图案而产生，使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案清晰地拷贝出来。
拓片的历史可以追溯到北宋，有文献记载工匠和文人制作拓本的情形。当时除了工匠以外，还有文人大夫把拓本制作当成一种陶冶情操的事情。事实上，文化修养、专业技术、敬业职守等，这些“软件”加上“硬件”的综合元素，决定了手工拓本的水平和质量。
在宋代，大文学家欧阳修自号“六一居士”，其中“一”指的是他收藏并引以为傲的“一千张拓片”。宋代赵明诚、李清照夫妇也深陷拓片的乐趣，他们二人“取上自三代，下迄五季，钟鼎、甗、鬲、盘、匜、尊、敦之款识，丰碑、大碣……凡见于金石刻者二千卷”，拓印金石两千卷，一直被后世传为佳话。
这些来自于历史的文萃，在当下社会发展如何？且来看古钱币学者吴革胜的拓片那些事儿。
拓片背后是匠人的耐心与专注
拓片是中国传统文化的精粹，离我们的生活很遥远。然而，在郑州有这么一个拓片“达人”，他在11岁就和古钱币结了缘，1986年，年仅20岁的吴革胜进入人民银行工作，参与古钱币研究30余年，在古钱币拓片方面有着丰富的经验积累。
5月24日上午，在河南省钱币博物馆内，工具桌上工整摆好了做拓片的用具，吴革胜俯首案前，专心致志地制作起拓片。“做拓片，要做好4个步骤，每一个步骤都要做到位，这样才能成功完成拓片工作。”吴革胜细心地介绍着。
1.湿纸。先将钱币固定在印章垫上，用湿毛巾把纸的阴面弄湿，覆在钱币表面。
2.吸水。把面巾纸放置在宣纸上，对宣纸上面的水进行稀释。
3.扫纸。把一张塑料薄膜盖在钱币上，用棕刷均匀地扫纸。俗话说“七分扫纸，三分上墨”，可见在整个制作过程中，扫纸的环节非常关键，扫纸的目的就是为了将被拓物的文字和图案显现出来，拓片制作的好坏，与扫纸也有着直接的联系。
4.上墨。在宣纸完全干透之后，进行上墨。在上墨时，以母包研磨，用子包上墨，以保证上墨的均匀。上墨的过程要分为三次，第一遍为淡墨，把钱币的轮廓显示出来，第二遍是加重墨色，同时要保证颜色的均匀，第三遍上墨是为了补色。
钱币的正反面拓完之后，将宣纸轻轻从钱币上取下，反着放在一块光洁平整的书本上，均匀地将已做好的正面压平，抚平纸上面的褶皱，待纸张平整之后，拓片才算真正完成。
拓片制作是否成功，要看拓片是否“黑白分明，墨色均匀，墨不透底，拓片完整”，这“十六字”方针是检验拓片好坏的关键。把宣纸揭下来之后，其纹理清晰，颜色呈乌金状态，又黑又亮，这才算得上是一幅佳作。
古代“钱”被称之为“泉”。“在汉代，王莽夺走了刘氏江山。因为‘刘’繁体字中有个‘金’字旁，因此下令所有带‘金’字旁的字都不能用。而‘钱’的繁体字中有个‘金’字旁，也就是从这个时候起‘钱’就取名为‘泉’。‘泉’具有泉水源源不断地流，寓意也好，因此这个称谓一直流传至今。”吴革胜详细地介绍古钱币拓片的历史。
拓片技艺传承四方
在制作拓片的数量上，吴革胜可谓是第一人。不论是个人爱好，还是工作需要，制作拓片已经成为他生活中的一部分。
在2000年，吴革胜进入《中国钱币大辞典》编辑部工作。在编纂过程中，需要制作大量的钱币拓片，吴革胜便拜访名师，刻苦学习拓片制作工艺，力求达到图文并茂的效果。在制作过程中，吴革胜逐渐认识到传统技艺的弊端所在，经过多年的拓片制作经验积累，他总结出了一套既简便又实用的拓片技巧。
在2016年，清华大学美术学院在郑州举办了泉拓培训班，吴革胜作为第一任老师，他毫无保留地将自身总结的泉拓技巧传授给了学生们。
为传承推广拓片技艺，吴革胜还联合许多古钱币爱好者，通过线上交流的方式，相互切磋拓片技艺，提高制作水准，并出版了几十期的《拓留泉汇》。这些爱好者分散在全国各地，都是当地的做拓高手。他们在网上切磋拓片技艺，对于拓片的推广起到了重要的作用。
2020年7月，吴革胜为了让更多的人了解拓片技艺，了解中国钱币文化，他在河南省钱币博物馆举办了中国历代货币拓片展，这也是我国首次拓片展，吸引了众多钱币爱好者前去瞻仰观看。
中国古代，拓片制作者讲究“密不示人”，在制作过程中，待在一个封闭的环境下进行，因此掌握此项技艺的人可谓少之又少。但是，吴革胜老师为什么会想到将此项技艺公开呢？每当提及这件事情时，吴革胜只是简单地说：“独乐乐不如众乐乐。”
拓片：“下真迹一等”
古人对拓片极为珍视，称为“下真迹一等”。拓片是将器物的铭文及纹饰拓印下来的独特技法，它能够真实反映原器物的细节神韵，拓片技艺高严格高难度，因此成在中国文化中也是一门传统手艺。
一方拓片，便是一朝历史的复现。杨朔曾在《泰山极顶》中提到：“你如果想捉住点历史的影子，尽可以在朝阳洞那家茶店里挑选几件泰山石刻的拓片。”神秘的拓片，自古代就为人追崇，因为传拓之美在于它能为终将消失殆尽的传统文化留下记忆的影子。拓片不仅是珍贵的文献资料，而且每一幅都是独立的艺术作品，每一幅都蕴含着深厚的文化内涵，它所呈现出来的墨分五色的立体画面效果，是全方位、多层次、多维度的，其所表现出的艺术语言和韵味更是现代高清影像技术无法替代的。
钱币拓片清晰、完整、生动地再现了传统纸币的韵味，可以说，是当今高清影像技术也无法做到的“原汁原味”的效果，但是拓片却做到了，并且通过钱币拓片，所展现出的内容，都是极其宝贵的历史资料，因此对于拓片技艺的传承和推广，也是保护中华传统文化非常重要的一环。
“这是秦半两，秦始皇统一六国之后，废止了战国后期六国旧钱，以圆形方孔的秦半两钱在全国通行。”从夏商周时代到新中国成立，每个时代的钱币，吴革胜都能够如数家珍似的娓娓道来，“我国的货币文化不仅是历史进程的实物见证，也对世界文明进程发挥了重要的作用。”
一张张钱币拓片，黑白分明，精美绝伦，它们蕴含着传统文化的奥秘，承载着中华上下五千年的悠久历史，值得我们驻足凝神，体悟其中的奥妙。
