郭瑞暄，2008年生于河南郑州。现于苏州常熟China World Academy攻读IBDP课程。自11岁起从师崔先生，系统学习中国画，至今已六年，持续致力于花鸟、写意等传统题材的当代诠释。
夜览瑞暄国庆画展之品，凡二十有奇，皆记其六载艺程。《迎春燕子图》存初习 “形准” 之笃，《清风图》显唐派 “骨清” 之韵，《墨竹小鸡图》凝摹写之静，《石榴图》含 “近实远虚” 之章法。
案隅旧制《墨梅图》尤动吾怀：梅枝虽稚，旁题小楷 “暗香” 二字，恪遵颜体《多宝塔碑》之度，横细蕴劲，竖粗不颓。忽忆先师唐玉润公《墨梅》真迹，款识 “人与梅花一样清”，公昔执吾手授 “画梅先画心，心清则笔净” 之训，今观瑞暄之墨，悸动如昨。此 “清” 者，乃唐门两代相承之魂，今于斯女毫端，焕新彩矣。
忆昔暮春识瑞暄，其父母素崇唐门 “玉汝于成” 之旨，冀女得 “静” 之性。随亲至画室，群童逐墨嬉闹，唯瑞暄设凳案侧，静观吾铺楮研墨，潜悟 “章法先正”“墨匀笔顺” 之理。吾授之兼毫笔，其握力得宜，凝眸秦篆 “梅” 字，目光澄若浸墨之楮，无纤毫浮躁。吾知其非独 “坐得住”，实能 “与笔墨共情”，乃唐门待访之传人也。及十二龄，父母登门托孤曰：“崔先生，以女付唐门，吾等无憾。” 瑞暄侧立轻声请曰：“愿执弟子礼学画。” 此非寻常拜师，乃两代人对唐门 “文以载道，书画同源” 之共识也。
开蒙之日，吾出《唐门秘籍》—— 非刊刻之籍，乃昔录玉润公口传心法之册，纸卷墨淡，“梅兰竹菊立根基，书法为骨再传神” 句侧，公圈点 “静” 字犹存，此乃授艺之要津。首课授 “画梅先练线，线法宗秦篆”，吾执狼毫演《峄山碑》“逆入平出” 之技：起笔藏锋求涩，行笔悬腕求劲，收笔回锋求敛。瑞暄端坐，目不暂离吾笔锋，即吾腕间 “中锋行笔” 之旧习，亦悉察无遗。对临 “一” 字，十易其纸不辍，额汗涔涔，唯问 “何使线条圆劲如铁线”。
诸生之中，瑞暄最 “稳”：他人练三辄易，她必至 “形神肖帖” 方止；他人每问 “当否”，她必先悟笔锋与墨色之契，胸有成竹乃叩问。后临《多宝塔碑》，“之” 字折角与拓片不爽毫厘；摹《曹全碑》，“春” 字波磔隐颜体之沉劲，皆因她奉唐门 “笨功出真艺” 之训，镌于每笔也。
今瑞暄艺已臻 “神会”：篆临《峄山碑》，线条圆劲活脱，得玉润公 “线条藏气” 之旨；隶摹《曹全碑》，雁尾藏露合度，融颜体之稳实。昨岁临公《墨梅》，观吾演示须臾，落笔便得 “梅枝锥画沙、花瓣淡墨渐变” 之妙，对曰：“观师腕间调锋、蘸墨之变，悟其玄机也。” 其作《秋塘静艳》，鸭羽 “墨分三层” 显质，果实 “浓中藏淡” 避俗，实融唐门 “技” 与 “道” 于一炉也。
今次画展，《兰竹图》最显 “守正创新”：兰叶以篆为骨，转折含隶韵；竹叶破笔散锋，乱中见序；留白处若带丝路风沙之思。右上题小楷 “兰生幽谷自清芳”，兼颜体之宽博与行书之流润，左下钤 “唐门”“润玉堂” 二印，合 “诗书画印” 之轨范，乃唐派可 “播于远” 之底气也。玉润公尝谓：“作书作画如腌咸菜，盐匀、时足、封密，乃得真味。” 瑞暄之行，恰合斯言。
瑞暄吾徒，“人与梅花一样清” 之 “清”，非孤高之谓，乃 “笔墨含正气，心中存传承” 也。汝自怯于落墨，至挥洒自如，守《唐门秘籍》之艺，承玉润公 “以艺载道” 之心。他日负笈海外，愿以笔墨为津梁，传唐门清劲之韵，教异域童蒙书 “梅” 画 “兰”；更记：唐门永为汝奥援，画室之门，恒为汝开。（ 崔栋）
二零二五年秋分后六日于润玉堂
作者简介： 崔栋先生现为河南省唐玉润书画院秘书， 民盟河南省文化艺术委员会委员， 河南省中国书画家协会副会长 河南省大河书画院理事 河南省花鸟画研究会理事。
标签：
