“大朝会”必须有一种历史的庄严感。为此，我采用焦点透视的三维空间进行构图，透视的焦点，对观者视觉具有导向性——集中在唐太宗的心胸。画面中各国使者的动态、视线，群体组合的态势也都具有导向性——集中在太宗的身上。在三维空间中，我更运用中国传统绘画中对线的运用，尤为重视线条自身疏密节奏、徐疾韵势的美感。这需要减弱个体物象的体积、明暗的对比，增强平面化的感觉。我力求把文艺复兴早期绘画中的那种冷暖感觉和唐代绘画中某些节奏感综合起来，使绘画更具中国气象。

后期，我对画面的细节进行了多次修改，包括关键人物的动态、衣纹，以突出其形象的特点、个性，尤其是对各国使节个性的刻画避免雷同，力求为每一个角色拟写出不同的内心独白。两件作品，270多个人物，连续八个月间，日以继夜，陪同他们一路走来，对我自己也是一次前所未有的挑战。我已经72岁了，虽然不免时有心力交瘁的疲惫之感，但更从历史意义的呼唤中不断获得激励，让我不甘放弃努力。我的两个学生——我的助手李丹、储芸声是我学习使用电脑的老师，也任劳任怨地参与了整个绘制过程。他们给予我许多建议，以及时时的鼓励和生活上的关怀，是我能支撑到完成这一历史画创作的不可忽略的伙伴。

人物画、历史画之兴衰，表面看似是不同时代艺术题材和画风之变，但究其之由，却系赖于国风、国运。观感国运兴衰，慨叹民族荣辱于古今之间，这是我们向中华五千年文明历程一次深情的回顾。我期望这部历史画卷在今天民族精神的建设中，起到振奋民族精神、传承历史正能量的作用。因为，这就是我们这代人献给当代、留给未来的一部绘画的史记，一部图像的通鉴！